十分钟教您识别“粘对”：格律诗的书写入门知识

诗词格律学习 07 粘对

格律诗有“粘对”的讲究，“对”比较好理解。

“对”

所谓“对”，每联的出句和对句必须是相反的类型，出句是上一句，对句是下一句。

出句是仄起一型，则对句是平起一型；

出句是平起二型，则对句是仄起二型。

也就是在对句中，平仄完全是对立的。

“对”，其实很简单，即平对仄，仄对平。

五言绝句的“对”

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

注意到，这两组（联）在五言律句中，正好都是一一相对应。

七言绝句的“对”

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

“对”在格律诗当中也很少错，因为到唐代的时候，讲究平仄，从齐武帝永明年间开始，人们分平仄，到唐代已经有一百几十年了。

这时候到唐代人，平仄很少搞错，个别地方违反的，常常是允许通融的地方，可以有一些变化。

这里不要有误解，觉得律句是严格的按照仄仄平平仄，平平仄仄平…，《唐诗三百首》拿出来，很多五言绝句根本不符合这个平仄。

一种是古绝，还有一种属于是律绝，但是有了一些变化，实际上写的时候，比这个要宽松得多。

王力先生也指出，在五言律诗中一三五不论，五言绝句就是一三不论，五不能不论，五是最后一个字了，不论连押韵都压不起来。

就拿古七言来说，人们有一句口头禅，叫做一三五不论，二四六分明，不过这句话也是有局限性的。

“粘”

所谓“粘”，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的：

上联对句是平起，则下联出句是另一平起；上联对句是仄起型，则下联出句是另一仄起型。

也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。

看起来讲得很复杂，实际上极简单。

粘，就是平粘平，仄粘仄；

后联出句第二字要跟前联对句第二字相一致。

五言律诗的粘：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

所谓粘，用不同颜色来表示，就是

第二句跟第三句第二个字平仄相同

第四句跟第五句第二个字平仄相同

第六句跟第七句第二个字平仄相同

这样一粘，很容易就看出，以上是五言律诗，七言律诗也是这样。

大家注意，一种诗最后一个字是定了的，因为它是押韵的部分，前面四个字都有可能变化，最不可能变化的是第二个字。

在任何情况下第二个字的平仄永远不能变，第四个字还有可能变。

比如准律句，本来是平平平仄仄，变成平平仄平仄，前面说到一三五不论，二四六分明，二四是一定要分明的，但四在偶尔情况下也会变。

唯一绝对不能变的除了第五个字之外，只有第二个字。

只要用的律句，根据第二个字就能把它的句型基本确定。

以上是“粘”。

为什么邻句必须相粘呢？

原因很简单，是为了变化句型，不单调。

如果对句相对，邻句也相对，就成了：

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平

所以不粘的话，就单调，就重复了。

粘对的作用：使声调多样化；

在诗句均为律句的前提下，

如果不“对”，上下两句平仄就雷同了；

如果不“粘”，前后两联平仄又雷同了。

违反了“粘”的规则叫失粘，

违反了“对”的规则叫失对。

初唐时，格律未严，粘的规则尚未确定下来，所以有少数失粘的现象，直到王维还是如此，杜甫的诗中也有个别失粘的例子。

《使至塞上》王维

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

属国的“国”是入声字，征蓬的“蓬”是平声，这里就失粘了。

《咏怀古迹五首之二》杜甫

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

风流的“流”为平声，怅望的“望”为仄声，也是失粘。

至于对的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形。宋代以后，失黏和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。

参考课程：东南大学公开课《诗词格律与写作》