​子之琼浆，彼之砒霜！由秦腔红生名家康健海说起

子之琼浆，彼之砒霜！由秦腔红生名家康健海说起

上世纪50年代，陈仁义演出《下河东》的赵匡胤，盘龙棍一背，一下子唱红了。如果说当今秦腔舞台上，秦腔红生名家有哪些，很多人一定会想到李发牢、康健海。

前几天写了一篇文章，已经专门介绍过李发牢老师。今天，我们来谝一谝康健海老师。

康健海老师的表演，在广大戏迷中间两级分化非常明显——爱的爱死，烦的烦死。真的是“子之琼浆，彼之砒霜”！

先来看看康健海老师的标志性动作。

再来看陕西省戏曲研究院谭敏这个人才，模仿的有模有样。

喜欢康健海的戏迷，就好这一口，就喜欢他的唱腔，喜欢他这个标志性动作。

不喜欢的人，觉得康健海的嗓音没有厚度，摇头晃脑，动作是“戏曲研究院最好的舞蹈演员”。

康健海，生于1962年，陕西杨凌人。1977年毕业于陕西省武功戏校，先后在武功县人民剧团、甘肃定西地区秦剧团、天水市秦剧团以及三意社担任主要演员，2001年底调入陕西省戏曲研究院。可以说，在秦腔舞台上奉献拼搏了几十年。

文无第一，武无第二。一千个读者的眼中，就有一千个哈姆雷特。同样，对康健海艺术的欣赏，也应该尊重群众戏迷的个人偏好。

先表明个人立场，小编是比较喜欢康健海的。

首先，他的唱腔形成了明显的个人风格。秦腔中“红生”的表演介于“须生”和“花脸”之间，代表的是忠义、正直、刚烈的秉性，它要求演员必须具有文武兼备的扎实演唱功底。康健海具有一副天生的好嗓子，唱腔融合了多位前辈艺术家的特点，又有自己的风格。他的嗓音高亢，低音雄浑，高音极具穿透力。唱腔兼有高亢洪亮苍劲刚毅浑厚等特色，其嗓音的高度和亮度尤为突出。特别是他的拖腔很有特点，充分发挥自己高亢嗓音的优势，每次都要多拐几个弯。康健海嗓子有高度、亮度、宽度、厚度，但是有些地方高音太多，有时会给人“蛮”的感觉。

其次，他的身架形成了明显的个人风格。康健海在舞台上的动作是很舒展的，台架也很大气。他在表演，既继承传统技巧，又注意有所创新，很好地突出人物的心理。但是，很多人批评康健海的动作比较僵硬，也不够规范，更要注重“四功五法”，不能只追求“一唱遮百丑”。

还有，他的情感把握也有明显的个人风格。比如在《下河东》中，“三十六哭”脍炙人口。康健海扮演的赵匡胤，表演稳健凝重，他注重运用声音、唱腔表达人物的情感，揭示人物心理，刻画人物性格，形象地揭示出赵匡胤当时身处绝境，痛失忠臣良将，悔恨交加、悲痛沉重的心理状态。

不得不承认，康健海的戏路比较窄，拿手的就是《下河东》《金沙滩》，每次出来唱也就是这两段，连以前演的《杀庙》都很少演了。

如今，秦腔红生艺术的传承受到了广泛关注。随着许多老艺人的去世，秦腔红生这个行当也在渐渐面临着后继无人的问题。也希望，也呼吁，秦腔界要对这个行当重视起来，相关部门和领导也要重视起来，不要让国粹艺术逐渐消亡……